巴塞尔艺术展香港展会（Art Basel HK）与M+共同委约艺术项目《光之凝》（The Shape of Light）于5月20日至6月19日期间每晚7时至9时于M+幕墙上展出。5月29日至6月1日期间连续四天于网上欣赏鲍蔼伦于1988至2015年期间制作的一系列开创性录像及装置作品。图片由巴塞尔艺术展提供
5月中旬的香港夏意正浓。华灯初上时，每当鲍蔼伦的影像作品《光之凝》开始放映，维港天际线上的M+幕墙就变成了一座数码灯塔，化为“守护者，以光引领所有旅客和归家的人”，也预示着这座城市正从疫情中逐渐苏醒。没有什么比用一场艺术盛会激活城市更令人振奋了。随着香港疫情趋缓，2022年巴塞尔艺术展香港展会终于在延期2个月后举行。时下正值“香港艺术月”，香港画术界再度迎来“高光时刻”。今年的香港巴塞尔汇聚了来自28个国家及地区的130间顶尖艺廊，5月25日-5月26日为VIP预展，5月27日-5月29日面向公众开放，其线上项目也于5月26日在官网向公众开放。和瑞士、迈阿密两个巴塞尔艺术展展区相比，香港展区连接东南亚，辐射整个亚洲地区，主办方和各大画廊从策划、定位上都在着力发挥出香港独特的地缘优势。公共艺术项目“艺术家电车项目”邀请了本地艺术家在颇具香港特色的“叮叮车”上展现他们对城市景观及生活日常的想象。当代艺术国际化的语言在香港展场中西合璧的场景也像极了香港的缩影。
从强化“亚洲材料、亚洲历史和亚洲艺术”的想法出发，近二十家画廊各自呈现了专注亚洲及亚太区艺术家的策展案例，如Yuki Katsura、阿方索·奥索里奥、王川、洪子建、曾灶财、李应鲁、山口长男、原口典之、Heemin Chung等，在国际级的展示平台上不断强化亚洲艺术家与全球的联系。从近两年的交易情况看，艺术市场向东移、 亚洲艺术市场地位提升的趋势是显而易见的，也因此基于亚洲文化环境的艺术发掘显得尤为重要。展会期间，主办方亦推出了回顾亚太三年展（Asia Pacific Triennale）发展历程的学术讨论，以及探讨亚洲画廊如何重新定义艺术市场的讲座。对于参展画廊而言，疫情对展会带来的影响不言而喻。蜂巢艺术中心相关负责人表示，今年展场规模从正常年份的两层楼面积压缩为一层，参展商的展位也相应缩小了，导致参展商难以按计划展示足够多的艺术家作品。虽说2022年香港巴塞尔的参展画廊数量和去年的104间有显著增加，但相比2019年超240间的数量也是几近腰斩。其中，東京画廊+BTAP、东画廊、偏锋画廊、墨斋、大未来林舍畵廊等82间知名画廊（占比63%）都选择以“卫星展位”方式参展，由展会主办方委托本地代表为无法亲自到场的参展画廊进行从布展到销售的一系列工作。東京画廊+BTAP相关负责人表示，尽管未能到场，但（远程）布展等工作在主办方支持下还是开展得比预期中顺利，VIP预展第一天线上线下咨询都比较多。展会改期和入境限制带来的出行不便对藏家的购藏意向有不同程度的影响。麦勒画廊合伙人小麦（René Meile）表示，今年来到现场的藏家以本地人为主，大陆和西方客人无法来到现场，只靠照片很难让藏家有面对实物的感受。另外，香港展会改期后离巴塞尔展会仅相隔两周，很多藏家没法在短期内到访两个展区。当代唐人艺术中心（香港）画廊经理叶蕴仪也表示，尽管通过直播、视频、图片等方式同样可以促成线上的交易，但客人做决定的时间普遍比在现场更长。由于艺博会的强社交属性，现场的观展体验，和策展人、画廊主、艺术家之间面对面的交流其实会帮助藏家更快更好地做决定。权衡对比去年未派人到现场的参展效果后，今年蜂巢艺术中心安排了一位资深工作人员从北京去往香港现场。尽管需要承担更高的成本和代价，但事实证明这是值得的。这一举措确实能为现场的艺术人士带来更好的体验，画廊也收获了超预期的回报——仅VIP首日，蜂巢带去的杜京泽、段建伟、季鑫、蒲英玮、王赫、夏禹、张季、志韦八位艺术家的11件作品就全部售罄，此外还售出了不在现场的8件作品。画廊代理的年轻艺术家夏禹的作品更是受到热捧，一下售出了6件。蜂巢艺术中心巴塞尔艺术展香港展场现场
蜂巢艺术中心巴塞尔艺术展香港展场现场
夏禹 《持手机的少年》 2022 木板坦培拉 120×90cm今年主办方同样开辟了同步于香港会议展览中心（HKCEC）的网络第二现场，尽可能补充线下活动限制带来的不便。网上展厅项目“OVR：香港”、现场直播项目“巴塞尔艺术展现场”（Art Basel Live）、虚拟导览、多语言的贵宾及公众导赏活动都为不能到场的藏家和观众提供了便捷的即时观展体验。网上展厅项目“OVR：香港” www.artbasel.com画廊方面同样是见招拆招，除了在线下展区做足准备，也要紧跟趋势及时拓展线上平台。根据叶蕴仪的观察，从画廊的线上展示空间到拍卖行的在线拍卖，再到NFT的盛行，可以看出，香港地区甚至全球的艺术生态都在逐渐转向线上交易。紧跟这一趋势，当代唐人艺术中心也预留了更多预算给媒体宣传，以及发展线上销售平台。 由于现场藏家构成发生的改变，参展各大画廊也在及时调整着选品和销售的策略。叶蕴仪介绍，本地画廊普遍开始发展香港本地藏家，甚至一些以青年艺术家为主的画廊会对本地新藏家进行优待。青年的本地藏家成为了画廊聚焦的藏家群体，各大画廊纷纷推出受青年藏家欢迎的艺术家，如当代唐人艺术中心推出Gongkan（贡坎）和Kitti Narod两位新一代泰国艺术家就相当受青年藏家欢迎。麦勒画廊合伙人小麦（René Meile）也表示，虽然这次展会主要都是香港本地观众，但是还是有很多私人藏家和公共机构有意向收藏，画廊代理艺术家曹雨、鞠婷、张雪瑞和托比亚斯·卡斯帕的作品都已陆续被藏家收入囊中。从左至右分别为鞠婷、Tobias Kaspar作品疫情下的香港巴塞尔仿佛是戴着镣铐跳舞，但困境中总有着别样的生机，这个“当代艺术市场晴雨表”在特殊时期仍展现出了强劲的吸引力。此次参展，蜂巢当代艺术中心的成绩远超预期，画廊相关负责人感慨道：“毕竟是香港巴塞尔，似乎从来不会让人失望。”麦勒画廊、当代唐人艺术中心、東京画廊+BTAP等多家受访画廊也普遍对本次参展持乐观态度。在线上线下混合展模式的实践，推动艺术介入社会，聚焦亚洲艺术声音等方面，本届香港巴塞尔都交出了令人满意的答卷。图片来源：巴塞尔艺术展、東京画廊+BTAP、当代唐人艺术中心、蜂巢当代艺术中心、麦勒画廊温馨提示！
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